Untitled Document

Создатели фильма

и их помошники.

О героях фильма Русский бунт

Петр Гринев

Петра Гринева режиссер фильма относит к типу людей, который "гениально вычислил Пушкин. Гринев из тех, что в возрасте 15-16 лет превращаются в мужчин, им чутье и инстинкт подсказывают безошибочную линию поведения в общем хаосе. Перед нашим героем встает нравственный выбор: во имя чего стоит жить? Во имя чувства, любви, которая в нем возникла, или играть во все эти игры - политические, сословные, исполнять воинский долг и тому подобное. Он умудрился, балансирую на грани, с честью выполнить условия, которые ему ставил офицерский и дворянский долг; и в то же время спасти девушку, которая ему дороже всего.

Гринев относится к тем представителям своего поколения, которые не руководствуются только здравым смыслом. Или только тем, что им предписано по своему положению в обществе. Они живут сердцем. Начало XIX века воспитало поколение с чрезвычайно развитым нравственным инстинктом, особым отношением к царю, обществу, религии, любви. Пушкиноское поколение, возможно, самое совершенное вообще в новейшей отечественной истории. Мальчики гриневы - первые ростки, на этом примере мы понимаем, как это поколение формировалось".

Исполнитель роли Гринева, Матеуш Даменцки, - точный ровесник своего героя, к началу съемок ему исполнилось 16 лет. Серьезным аргументов в пользу выбора Матеуша на главную роль был и тот факт, что, несмотря на свои молодые годы, он уже опытный киноактер. Для режиссера "Русского бунта" существенным стало и то, что Матеуш, как и его герой, - наследственный дворянин. Режиссер фильма так отозвался об исполнителе главной роли: "Это мальчик исключительный: нас всех он заворожил".

"Когда я узнал, что фильм должен быть историческим и костюмным, по Пушкину и сниматься в России - я просто с ума сошел от радости, - вспоминает Матеуш. - Ждал целую неделю ответа: будут ли меня действительно пробовать на главную роль. Я не мог усидеть на месте, два раза прочитал "Капитанскую дочку", и период истории, в который происходит действие повести, стал моим любимым. Наконец наступила большая радость: меня утвердили. Пришло время очень тяжелой, но прекрасной работы. Меня учили фехтовать, ездить верхом. Несмотря на сильный мороз, атмосфера на съемочной площадке была горячей. Вся группа - прекрасные люди, с которыми стоило встретиться. Я пережил прекрасное приключение, к которому возвращаюсь все время".

Матеуш Даменцки
Снялся в фильмах:

1992 - Сорокалетки
1993 - WOW
1993 - Рождественская коляда
1993 - Охотник
1995 - Матери, жены и любовницы
1997 - Я и моя жизнь
1998 - Матери, жены и любовницы (вторая часть)
1999 - Полицейские
1999 - Русский бунт

Маша Миронова

Авторы фильма постарались подчеркнуть, что на формирование характера и представлений о жизни "капитанской дочки" - Маши, большое влияние оказал пример взаимной любви ее родителей. В "Русском бунте" они значительно моложе, чем их привыкли видеть на экране. По мнению режиссера, "Мироновы - это два таких мощных, красивых животных с породистыми лицами. Полнокровные, сильные, живущие в любви. Родители Маши связаны очень сильным чувством, они прожили вместе дружную жизнь и кончили эту жизнь одновременно. Жена ушла вслед за мужем, потому что без него она не понимает смысла этой жизни. То есть это цельные, ясные и очень сильные натуры". Сильное чувство и интуитивное понимание смысла жизни в любви воспитано в героине фильма с детства. Она внутренне, неосознанно, убеждена, что человек существует ради любви и ради любви может совершить любой поступок. Сделать практически невозможное - добиться разговора с императрицей - способно только очень сильная личность. Эта сила в ней от наследственной цельности натуры и примера родителей.

Каролина Грушка играет Машу замкнутой и немного нервной. По замыслу режиссера такой темперамент складывался благодаря замкнутой жизни в деревне, в гарнизоне, вдали от разнообразного женского общества. Возможно, она даже была чуть диковата, потому что воспитана матерью шумной, решительной и явно претендующей на первенство в небольшом "обществе" крепости.

Друзья считают Каролину счастливым человеком, богато одаренным природой. Красива, талантлива, трудолюбива, рано замечена мастерами кино. Каролина Грушка уже имеет серьезный опыт работы в кино: она успела сняться у Анджея Вайды и Кшиштофа Занусси.

По признанию Каролины, она с самого начала отдавала себе отчет в том, что никогда не поймет тонкостей и нюансов русской души. Поэтому она не старалась сделать из Маши "стопроцентную русскую", прекрасно сознавая, что все потраченные на это усилия оберутся фальшью и стереотипами. Актриса решила сосредоточиться на чувствах и реакциях, которые постаралась соединить со своим опытом и эмоциями, так, чтобы сама могла в них полностью поверить. Исполнительница роли Маши считает главным в своей героине искренность, открытость и спонтанность, импульсивность, свойственные первой большой любви. И решимость, которую укрепляет вера во всесилие любви. Актриса убеждена, что на экране правда этих чувств не зависит от национальных корней, - она мечтает, чтобы именно эту правду увидели в ее Маше зрители.

Каролина Грушка
Снималась в фильмах:

1989 - Шопен в замке
1995 - Девочка "никто"
1996 - Божья подкладка
1997 - Слава и хвала
1997 - Деды
1997 - Жемчужина
1998 - Метод Альцебладеса
1999 - Русский бунт

Емельян Пугачев

Если чем-то и был наделен свыше Емельян Пугачев, то, по мнению режиссера фильма Александра Прошкина, прежде всего гениальным актерским дарованием. Режиссер "Русского бунта" считает Пугачева актером, а основой его натуры - актерский темперамент; поскольку самозванцы вообще по своей природе лицедеи. Это люди, которые проживают чужую жизнь, играют чужие роли. Режиссер стремится подчеркнуть, что Пугачев - это пародия на царя. Поведение Пугачева во всей истории "Капитанской дочки" - это поведение актера, исполняющего роль героя. С гениальным чувством репризы, паузы и других приемов публичных выступлений. В трактовке, положенной в основу "Русского бунта", гениальный актер-бунтовщик играет главную роль в основном публичном зрелище конца XVIII века. "Заигрывание со смертью" имело колоссальное воздействие на толпу. И Пугачев замечательно этим манипулировал. Быстрый суд, зверские казни и невероятные сиюминутные прощения возбуждали толпу, растравляли низменные человеческие побуждения.

Там, где у Пугачева в фильме есть зрители, у него всегда есть власть, есть сила. Даже когда он уже в цепях появляется в Кремле. Это появление приводит к свалке, к драке - на него, даже поверженного, реагирует публика. Напротив, в суде Пугачев остается один, без зрителей: ему не на кого играть, и он лишается сил.

В разностороннем даровании Владимира Машкова режиссер "Русского бунта" ценит прежде всего то, что исполнитель роли Пугачева - "замечательный характерный артист". Машков играет актера. Актера, который в каждом эпизоде своего лжецарствования исполняет роль. В сущности, сама роль Пугачева в фильме состоит из большого количества мини-ролей. То он изображает царя, то - благородного человека, то - господа Бога. То есть роль Пугачева состоит из разных персонажей, которые в конце концов и составляют один образ.

Владимир Машков и внешне вполне соответствует реальному прототипу: в гриме актер похож на прижизненные портреты Пугачева. Литературный образ этого персонажа также близок внешности Владимира Машкова. В прежних экранизациях "Капитанской дочки" Пугачев был огромным мужчиной, почти богатырем, близким к преклонному возрасту. А у Пушкина он "лет сорока, росту среднего, худощав и широкоплеч. В черой бороде его показывалась проседь; живые большие глаза так и бегали. Лицо имело выражение довольно приятное, но плутовское".

Владимир Машков
Избранная фильмография:

1993 - Я - Иван, ты - Абрам
1994 - Лимита
1994 - Подмосковные вечера
1995 - Американская дочь 
1997 - Вор
1998 - Две луны, три солнца
1999 - Мама
1999 - Русский бунт

Алексей Швабрин

Историей великой гордыни можно назвать историю Швабрина, рассказанную в "Русском бунте". Это незаурядная личность. Но внутри него происходит роковая подмена понятий: "бог во мне" подменяется саморазрушительным убеждением в том, что "я - есть бог". Он настолько серьезно и высоко относится к собственной особе, что, как считает режиссер, "его поведение даже не назовешь предательством. Ну почему, думает Швабрин, из-за каких-то там нелепых принципов он должен висеть на перекладине? Это смешно с его точки зрения. Почему он, с его умом, природой, талантами должен болтаться в петле какого-то хама?" Желая совершать смелые и сильные поступки, Швабрин переоценил свои силы и право на эти поступки, пренебрегая правом других. Результатом жизни для него стали позорный столб и, по мнению режиссера, сумасшествие.

Швабриным, убежден исполнитель этой роли Сергей Маковецкий, владеет смертельный азарт игрока. К моменту встречи с Гриневым герой Маковецкого уже искушен опьянением азарта, который испытывает играющий такими незыблемыми для других категориями, как честь, любовь, верность. Этот азарт вносит в существование Швабрина постоянное смятение. По мнению Сергея Маковецкого, его герой - один из тех, у кого "нервные окончания постоянно звенят".

Швабрин любит Машу с той искренностью, на которую он способен. Он даже долго не решается сделать эту любовь предметом той азартной игры, которой полна его жизнь. Только поняв, что может не добиться взаимности, решается на последний шаг игрока - идет ва-банк, принуждая насильно выйти за него замуж. Для Швабрина владющий им азарт оказался губительным. Заигравшись в те самые, неприкосновенные для других нравственные понятия, он приходит "к стене" - к безвыходности и гибели.

Изображая Швабрина, Сергей Маковецкий предпочитает напряженную сдержанность, а не акцентированное подчеркивание качеств своего героя. Сам актер считает, что в данном случае "достаточно поступка", то есть действия. Поступки Швабрина красноречивы сами по себе. Любое их актерское "проигрывание" было бы, по мнению актера, за гранью вкуса и сделало бы героя Маковецкого трафаретным "отрицательным персонажем", а не противоречивым, часто не предсказуемым даже для самого себя, но живым и, безусловно, незаурядным человеком, каким он и предстает в "Русском бунте".

Сергей Маковецкий
Народный артист России (1998) 
Избранная фильмография:

1992 - Наш американский Боря
1992 - Прорва
1993 - Макаров
1997 - Операция "С Новым годом!"
1998 - Ретро втроем
1998 - Про уродов и людей
1999 - Русский бунт